不連續的流光

在要和被保羅‧賽尚稱為「第一位印象主義的藝術家」的畢沙羅會面之前，

我要提保羅‧克利。

保羅‧克利跟保羅‧賽尚既不是父子也不是兄弟，

他們的關係像劉備與劉邦一般（這個比喻爛，我換一個），

他們的關係像朱羅紀與茱麗葉一般（顯而易見的，更爛）。

這些不重要，今天的主角是Klee。

早在6月以前，

我就希望能讓Paul Keel在我這簡陋的「寒舍」現身，

抽象，能使這小地方，有不一樣的格局。

對於光線那和緩且充滿韻律的步伐以及含蓄情感遷移，

在印象派的培養下，我稍能領略，

何況印象派有音樂，那是細胞能夠感受的，

把自己放逐到自然的場域，更能呼吸到印象，

印象派，是我所習慣的表達，至少不會聽不懂。

但面對不自然的強烈色彩，

我無從想像一個人的主觀是如何自由的在這樣的色塊表達。

尤其是當提到抽象派時大家都知道的畢卡索，我和他是兩條歪斜線。

除了常識上的覆訴，我對他，毫無認知。

我以為，我跟抽象派只能是點頭之交的時候，Klee來訪了。

當時我正專注於著＜天使系列＞。

Klee：「喂，小女孩，妳到底想知道什麼？」

『給我故事』

Klee：「創作的源起的確很重要呢，是吧。」

『我想知道，我能從中感受，對不起，我某些時候很憑感覺。』

Klee：「如果是感覺，不單只是想像，那沒問題。」

『所以，你不會介意我美化一兩個故事吧？我對「情節」偶爾會有偏執。』

Klee：「哈！當然可以，我寫詩也是這樣（微笑）。」

『先生，你寫詩啊。』

Klee：「你的語氣很驚訝，可表情很平淡唷！」

『畢竟，先生你是德國人嘛。』

Klee聳聳肩，「我也到過巴黎、義大利、北非、中東。」

『北歐的節奏感、地中海的音符。』

Klee：「小女孩，妳也學音樂嗎？」

『學過鋼琴，現在彈得粗粗略略的。』我轉身，指著一幅畫。

『我說的是這幅，平穩又開放，一朵剛綻的紅花石蒜。』

Klee疑惑：「紅花石蒜？」

『曼殊沙華，彼岸花。中國傳說冥界的紅花。』我快速說著。

「創作的起源比結果重要，而演變又優於存在。
這幅畫，妳不需要我的故事。」

Klee停頓了一下，「我喜歡妳的想像。妳感受得到我的節奏，小女孩。」

『你的畫很有節奏感，線條有音調。』我比了比，『像這些。』

Klee跟著我的手指移動視線，「我的父親是慕尼黑的音樂家。」

『先生，我想聽的是天使的故事。』我再度看向他們。『他們很可愛。』

「妳果然是個小女孩。」Klee摸摸我的頭。

Klee呵呵笑，「他們是我在老爺爺的年紀時畫的，那時，我病危。」

『喔，你現在看起來很健朗。』

「是的。不過，當時的狀況很不好，我一直陷於半昏迷狀態。

所以，我只記得一位天使的名字。」

Klee摸摸自己的頭，「被遺忘的天使，我記著。」

我隨著他的視線看去。

『他微笑祈禱？』

「他知道，我會記得他的名字。他祈禱我死後能夠上天堂。」

『你們遇見了？』

Klee仍然注視著被遺忘的天使，「妳覺得呢？」

幾分鐘的靜默，Klee比了比另外的天使。

「他們的故事，妳來編寫，妳學戲劇，對吧。我只要告訴妳，我重視他們。」

「小女孩，抽象不能憑想像，那是有意識的，是感覺的具體化。」

『唔嗚，好抽象。』

「沒錯呀。妳懂了！」

然後，Klee消失了。

我像那位【來不及告別的天使】，

張著嘴，對空氣揮了揮手。

【興味的天使】瞅著我，




【偷偷溜走的天使】這次有回頭對我說再見。

我發現，我跟抽象對話了。